（1）鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規律 主體物在進出畫面時，我們拍攝需要留意拍攝的總方向，從軸線一側拍，否則兩個畫面接在一起主體物就要“撞車”。 所謂的“軸線規律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現象。在拍攝的時候，，假如拍攝機的位置始終在主體運動軸線的統一側，那么構成畫面的運動方向、放置方向都是一致的，否則應是“跳軸”了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的。
（2）景別的變化要采用“循序漸進”的方法 一般來說，拍攝一個場面的時候，“景”的發展不宜過分劇烈，否則就不輕易連接起來。相反，“景”的變化不大，同時拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不輕易組接。因為以上的原因我們在拍攝的時候“景”的發展變化需要采取循序漸進的方法。循序漸進地變換不同視覺間隔的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。 ?前進式句型：這種敘述句型是指景物由前景、全景向近景、特寫過渡。用來表現由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發展。 ?撤退退卻式句型：這種敘述句型是由近到遠，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現由細節到擴展到全部。 ?環行句型：是把前進式和撤退退卻式的句子結合在一起使用。由全景——中景——近景——特寫，再由特寫——近景——中景——前景，或者我們也可反過來運用。表現情緒由低沉到高昂，再由高昂轉向低沉。這類的句型一般在影視故事片中較為常用。 在鏡頭組接的時候，假如碰到統一機位，同景別又是統一主體的畫面是不能組接的。由于這樣拍攝出來的鏡頭景物變化小，一副副畫面看起來雷同，接在一起似乎統一鏡頭不停地重復。在另一方面這種機位、景物變化不大的兩個鏡頭接在一起，只要畫面中的景物稍有一變化，就會在人的視覺中產生跳動或者似乎一個長鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺，破壞了畫面的連續性。上海影視廣告制作假如我們碰到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開始重拍以外（這對于鏡頭量少的節目片可以解決題目），對于其他同機位、同景物的時間持續長的影視片來說，采用重拍的方法就顯得鋪張時間和財力了。更好的辦法是采用過渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過渡，讓表演者的位置，動作變化后再組接。這樣組接后的畫面就不會產生跳動、斷續和錯位的感覺。
（3）鏡頭的組接必需符合觀眾的思惟方式和影視表現規律 鏡頭的組接要符合糊口的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節目要表達的主題與中央思惟一定要明確，在這個基礎上我們才能確定根據觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。

我們都知道，不管是什么影視節目，都是由一系列的鏡頭按照一定的排列次序組接起來的。這些鏡頭所以能夠延續下來，使觀眾能從影片中看出它們融合為一個完整的同一體，那是由于鏡頭的發展和變化要聽從一定的規律。