中國電視紀錄片種群必需保持自身的特點，具有差異性，體現本土性與民族性，只有這樣才能在國際紀錄片種群中據有一席之地，否則將被其他種群所同化。中國紀錄片種群要把鏡頭對準本色中國，深切觀察具有濃烈地域色彩和人文風采的中國式生存環境與狀態，反映中國獨特的人生觀、哲學觀和特殊的民族心理與情感意志。能夠在紀錄片中呈現出“境生像外”的藝術意境，才能夠以獨特的中國視角、獨特的人文關懷、獨特的東方神韻體現差異性。

我們應該樹立新的人文觀念，打開更為廣闊的視野。對于處在現代化建設進程中的中國而言，紀錄片可以充分挖掘并利用的題材遠不止傳統意義上的人類學、歷史學等方面的內容，科學也是人類更富有創造性的流動。人類在不斷追乞降發現真理的同時，也在不斷追求美和發現美。在新的視野中，科學文化具有獨特而豐碩的人文內涵?？茖W所蘊涵的豐碩的技術和經濟資源，還有人們思惟、道德、文化、觀念等的巨大變化，都是紀錄片表現的廣闊領域。當前人們強烈熱鬧討論的關于科技與社會、科技與倫理、科技發展戰略以及可持續發展戰略等諸多題目，都具有重要的人文價值。視頻剪輯制作。

影視制作公司紀錄片種群中曾一度布滿邊沿群體、弱勢群體、少數民族的題材，夸大還原歷史的碎片和個人在后現代社會下的無奈與內心的空虛彷徨。從紀錄片本體意義上講，反映社會主流糊口，勇于接觸社會糊口的尖利題目是紀錄片的核心和基本，也是紀錄片人社會責任感與輿論介入意識的表現。我國紀錄片創作中的一大題目，就是良多紀錄片創作者主動規避政治題材，使題材邊沿化與瑣碎化。在我國政治題材在很大程度上就是主流社會題目，對這一塊有意無意地回避，不僅是題材領域的巨大損失，而且直接影響到紀錄片所能達到的深度和廣度，由于離開人的社會存在而追求社會本質、人道深度實為侈談。時下大量反映普通人、弱勢群體、邊遠地區糊口的作品都停留在表層，主要是缺乏和社會大環境的鏈接與對社會層面的切人。

在媒介生態系統中，各種成分或種群之間更本質的聯系是通過營養來實現的，即通過食品鏈把主管者、傳播者、信息、符號、媒介、受眾和社會連接成一個有機同一的整體。媒介食品鏈恰是基于傳播互動關系和媒介依靠關系而將各種媒介生態要素聯系起來形成的鏈環，并承擔著描述和解釋的功能。

我國在電視發展初期，因為政治決定一切，經濟基礎相稱薄弱，電視事業發展極為緩慢，影視制作節目內容又相稱貧乏，新聞紀錄片占據了電視熒屏。跟著改革開放，國家將重點放在經濟建設上，一批電視人解放了思惟，電視臺的節目也日益豐碩，紀錄片的形式也漸趨多樣，人文類、文獻類、社會類等各式各樣的紀錄片百花齊放。跟著物質糊口的日益豐碩，觀眾對于電視節目的賞識口味更加多樣化，綜藝類、新聞類大行其道，電視紀錄片的生存空間被擠壓得越來越小。觀眾資源是有限的，在各類節目搶占生態位的斗爭中，紀錄片無疑落了下風。在這樣的情況下，紀錄片種群必需采取合適的生態位競爭策略。紀錄片種群可以避開高強度的競爭，針對不同生態位序列或層級所蘊涵的資源量公道規避；

上海影視制作圍繞媒介主打品牌和核心生態位，將多個媒介種群依據同中央的相關度進行重新組合、公道改造；通過對生態資源和媒介上風的充分利用，實現媒介差異化競爭，，分散經營風險，確保整體生態位的占據。好比央視開播紀錄片頻道，還有數字電視中探索發現頻道、世界地輿頻道的建立，都可以有效避開紀錄片與電視劇、娛樂節目爭奪頻道資源的競爭，在公道規避風險的同時，通過整合創立精品欄目，打造豐碩多樣的頻道特色，吸引越來越多的紀錄片興趣者，進而搶占生態位資源。