每到系列片發布新作，觀眾都期待他們的特技和姿勢經營規模更大，實際效果更強，速率更快，拍得更玩命。

從《速度與激情》到《復仇者聯盟》，每一集新作都需要應對一個問題——怎樣超過上一部影片。

殊不知，上一部影片早已類似是在那時候創作人的極致了。

針對漫威電影宇宙系列片來講，CG可以具有非常大協助，但它不可以處理一切問題。

漫威系列電影的許多電影導演，從《復聯》的喬斯·威登到《美隊》的羅素兄弟都盡量應用物理學動畫特效。

而針對《速度與激情》及其《碟中諜》，實拍視頻特技是頭等大事。

《碟中諜6》，扮演特工的湯母·克魯斯再度提升極限，街頭飆車、高空跳傘、開直升飛機，

統統并不是綠布、動畫特效和替死鬼，所有來源于自己親自出戰以命相搏，早已56歲的阿湯哥，也確實令人欽佩。

除開藝人強大以外，不得不提的便是拍攝，每一個杰出的畫面后邊，都是有一個不怕死的攝像師。

《碟中諜6》拍攝具體指導是羅伯·哈迪，他此前在《機械姬》和《湮滅》中創建不張揚穩重的影象設計風格。

為了更好地展現《碟中諜6》實拍視頻層次感，除少數上空情景以數據攝像機拍照外，

正片皆應用膠卷拍照，進而打造出細致又順暢的操作場景。

攝像機跟隨披荊斬棘，精心策劃每一個畫面

當電影中眾多姿勢場景，都舍棄綠布與動畫特效時，整部影片的主旋律便偏重更傳統式、真正的樣子。

拍攝具體指導羅伯·哈迪表明，“英國70和80時代的影片給了我巨大設計靈感，

要我嘗試正確引導觀眾，沉浸在單純的影片藝術美中。”

線軌畫面，捕獲飛越大廈的線形途徑

為了更好地讓觀眾更貼近姿勢場景，且阿湯哥又親自出戰來確實，

羅伯·哈迪精心策劃了每個攝像機部位和健身運動。他也盡可能以廣角鏡頭捕獲特技一部分，不許精彩鏡頭太碎。

好像阿湯哥在大廈房頂間彈跳飛奔一戲，羅伯·哈迪搭建線性導軌（Wirecam），

并將攝像機按置在可360°轉動的平穩座（Libra Head）上，

便捷一次捕阿湯哥從左到右飛越的詳細界面。

靈活運用分鏡頭，進行緊密的法國巴黎城區飚車秀

財富廣場坐落于法國巴黎市區，交通出行更熱鬧的地區，除開政府部門用外，

這兒的場所是難以租用，但攝制組工作人員費盡心力，更終爭得到90分鐘的攝影時間。

因為場面調度巨大、時間緊急，拍攝具體指導羅伯·哈迪與別的工作員，

在籌拍前應用瀏覽分鏡頭（Previz）做為當場移動鏡頭和視頻后期制作的參考。

阿湯哥騎著么托車在法國巴黎街邊快速穿行時，他的前后左右各分配了一臺車，

配備攝像機捕獲界面，也有一臺車截拐臂（Russian Arm）在側拍攝，

此外在阿湯哥的行徑線路上，也會搭建固定不動攝像機。

35mm膠卷的細膩顆粒物與顏色，清楚勾勒特技場景

膠卷攝像機，為堅毅故事情節打造出溫和界面

拍攝具體指導羅伯·哈迪，本次關鍵應用PanavisionMillennium XL 35mm膠卷攝像機，

其輕巧和活用高朝的優點，使他能迅速將攝像機換至換手持式設備，或攝像機推進器。

為了更好地構建溫和的影象實際效果，羅伯·哈迪挑選配搭Panavision的C系列產品與E系列形變畫面。

之中，鏡頭焦距35mm、40mm和50mm的畫面，用以近拍姿勢戲，提升戲劇表演支撐力；

有時候根據地景和情景布局的考慮，會以75mm和100mm捕獲更開闊的界面。

Kodak 35mm電影膠片，捕獲光與影轉變和飽和狀態顏色

因為室外拍照場面的光照轉變十分迅速，羅伯·哈迪采用Kodak Vision3 50D/5203電影膠片。

“這款慢速度膠卷（Slow Film，低光感應膠卷），解決光與影的工作能力十分出色，也可以呈現豐富多彩的顏色。”

50D的高層次感實際效果，能進一步提高捕獲界面的可玩性，

“膠卷攝影的延展性非常大，他能切合變化多端的情景，讓影象保持一貫的面貌。”羅伯·哈迪提及，

即使畫面從艷陽高照的街道辦，調向到灰暗的街道辦，也不必擔心不一樣曝出等比級數的問題。

但若踫上陰天、較昏暗的狀況，羅伯·哈迪會改成Kodak Vision3 200T/5213，以光感應125ASA拍照。

對于房間內和夜里情景，則應用Kodak Vision3 500T/5219，在燈源不夠的情形下，

500T也可以精美地展現界面關鍵點，展現出色的飽合顏色及比照。

數據拍攝捕獲高處特技，HALO高空跳傘與直升飛機追求

拍攝具體指導羅伯·哈迪表明，盡管電影中的高處驚險刺激場景，一樣能由膠卷拍出極致實際效果，

但根據HALO高空跳傘（Hall Altitude Low Opening，高處高開低走）的文段，需拍照廣角鏡頭，

及其更后追求情景直升飛機的運載艱難，沒法讓攝制組在籌拍時，隨時隨地拆換膠卷。

因而，羅伯·哈迪半空中特技場景，舍棄膠卷，繼而應用攝像機Panavision DXL 8K 拍照。

HALO高空跳傘拍攝，爭分奪秒的魔幻時刻

《碟中諜6》中，在其中一段故事情節是阿湯哥與飾演CIA警探的Henry Cavill

從25000英寸（約7600米）高處躍下高空跳傘。

這一段戲的拍照共分成三段：第一段是阿湯哥從飛機場一躍而下的界面，

第二段是半空中找尋Henry Cavill的影子，再去則是他給與后面一種氧氣罐的情節。

電影導演Christopher McQuarrie提及，

“因為這次戲產生在日落時候，因而大家每日都僅有一次機會，大約三分鐘時間，

掌握夕陽余暉的‘魔幻時刻’，將高空跳傘的三段界面全拍完。”

近乎盲拍，攝像師呈現難度很大方法

高空跳傘全過程中，由一名特技兼拍攝工作人員，在頭頂部固定不動近十公斤重的攝像器材，

優先跳下，再拍阿湯哥沖破躍下的界面。在車速200公里（約321千米）往下墜的情形下，

阿湯哥與上空攝像師，務必維持約3英寸（約1米）的間距，不然界面非常容易失焦。

因為上空攝像師的設備固定不動在頭頂，都沒有跟焦員（Focus Puller）跟隨，

攝像師難以在往下墜時操控畫面，只有根據潛望鏡（Periscope）收看界面構圖法。

更終通過幾個星期排演，阿湯哥也跳了下不來幾百次HALO高空跳傘后，總算進行難度很大拍照。