從2011 年婁毅參加《爸爸去哪兒》拍攝逐漸，
無人飛行器航拍真真正正進到全部影視制作領域到現(xiàn)在己經(jīng)有6 年的時間段了。
如今航拍早已變?yōu)榱苏嫒诵愎?jié)目節(jié)目的一個標準配備。
婁毅表明，無人飛行器航拍更高的優(yōu)點就在于其靈活和操控性，
以目前的機器設備技術性和工作人員實際操作水平、便攜式、較短的拍攝提前準備時間，
可以很便捷地運用到拍攝之中，尤其是在島嶼等偏遠地區(qū)拍攝的室外節(jié)目，
拐臂、路軌等設備難以抵達，無人飛行器則可以取代這種傳統(tǒng)式器械，展現(xiàn)出不錯的實際效果。
從這一視角而言，無人飛行器航拍早已是節(jié)目必不可少的拍攝方式。
豐富多彩工作經(jīng)驗＋科學合理步驟
助推綜藝節(jié)目無人飛行器航拍
用航拍完成水上拍攝的獨特角度
婁毅告知大家，在收到每一個新項目之初，航拍團隊都是會跟節(jié)目組開展大概的溝通交流，
節(jié)目組確立節(jié)目航拍所要反映的內(nèi)容，隨后航拍團隊再對于節(jié)目開展相對應的大致整體規(guī)劃。
往往說成大致的整體規(guī)劃，是由于真人秀節(jié)目節(jié)目的拍攝偶然性很強，也非常容易遭受氣溫等各領域的危害，
因此只有有一個大致的節(jié)目精準定位，隨后由此分配航拍機器設備的種類和總數(shù)，
配全常見的專用工具、機卡和附近零配件，搞好早期準備工作。
現(xiàn)階段在我國的新項目，一般一組工作人員會帶一主一備2套機器設備，
出國留學拍攝則會多帶一套備用機和相對應的零配件，
例如上年的《中餐廳》新項目那時候就帶了兩部大疆無人機的悟2 和小精靈PHANTOM4 Pro。
電視機節(jié)目的航拍，尤其是真人秀節(jié)目節(jié)目具備一定的獨特性。
除開空鏡以外，絕大多數(shù)拍攝大牌明星明星的畫面是當然紀錄當場產(chǎn)生的事兒，
正中間是不可以NG 的，因此拍攝的情況下基本上必須一次過。
此刻畫面的挑選與航拍團隊針對全部節(jié)目的了解十分有關，
婁毅表明她們會依據(jù)施工現(xiàn)場狀況來明確應用怎樣的畫面和機器設備。
例如有的真人秀節(jié)目拍攝的當場較為錯亂，通常會出現(xiàn)100 到200 人們在當場，
周邊會出現(xiàn)許多非常容易穿幫圖片的工作員，這個時候挑選長焦鏡頭可以讓界面看起來更加整潔，行為主體更加確立。
這種當場的分辨創(chuàng)建在她們很多年積攢的經(jīng)驗和工作內(nèi)容基本以上。
以上年熱映的《中餐廳》為例子，航拍團隊在拍攝早期確立了在節(jié)目中三點關鍵的拍攝內(nèi)容：
最先是空鏡，這也是航拍更基本的使用方法；次之是節(jié)目階段中產(chǎn)生的事兒，
如明星在海灘和人溝通交流、手機游戲這些，航拍做為一個高處的拍攝視角；
第三便是獨特機位，在一些峰頂和海中游水的情景里，
基本機器設備沒法迅速抵達那一個點、航拍可以在更正前方紀錄整個過程的產(chǎn)生，
做為其他機位的填補，這就把航拍機動靈活的優(yōu)點給充分發(fā)揮了出去。
而在每一天的具體拍攝前，航拍團隊還會繼續(xù)掌握包含大牌明星特邀嘉賓的計劃和操縱布線信息內(nèi)容，
可是實際特邀嘉賓的互動交流游戲是提早并不了解的。
“由于拍攝當場全部的單位是獨立的，而承擔配制的拍攝具體指導有時候也無暇顧及你，
這時航拍團隊更高磨練便是其臨場發(fā)揮的溝通能力。何時飛，什么時候不飛，都得借助工作經(jīng)驗。
有可能剛飛起來，下邊的來賓恰好有一些語言表達上的關鍵溝通交流，
無人飛行器的航行依然會危害到當場收聲。因而綜藝節(jié)目航拍更主要的是要在沒有危害當場的情形下把界面尋找。
”這方面就規(guī)定團隊必須具有與節(jié)目組、拍攝組的磨合期工作經(jīng)驗。
現(xiàn)階段，婁毅剛完成了房間內(nèi)節(jié)目《媽媽是超人》、《我是歌手》升級一季的航拍工作中，
將要去法國拍攝戶外真人秀節(jié)目節(jié)目《中餐廳》第二季。
針對房間內(nèi)綜藝節(jié)目，他表明運用航拍的比例較為小，大量的是發(fā)生在一些特殊階段，
如《我是歌手》節(jié)目的冠名贊助運輸隊行駛、戶外紅地毯等階段，《媽媽是超人》室外的親子游戲情景，
在房間內(nèi)一般全是虛擬演播室等較小的室內(nèi)空間，出自于安全系數(shù)考慮到，會應用小飛機開展航拍。
《我是歌手》中以前設計方案從戶外特邀嘉賓下了車拍攝飛進演播室大廈房間內(nèi)那樣較為有設計感的畫面，
這在房間內(nèi)綜藝節(jié)目就歸屬于較為重中之重了。室內(nèi)空間設計較為窄小，
而從戶外飛到房間內(nèi)針對技術性層面的需要會更高一些，此刻都是會派遣工作經(jīng)驗比較充足的飛手去達到目標。
對于室內(nèi)室外的光源差別則會選用光圈優(yōu)先、自動擋拍攝來處理。
而相近《全員加速中》那樣種類的室外比賽節(jié)目，全部特邀嘉賓的行動全是圈定在一個大的主題活動范圍內(nèi)，
例如在公園內(nèi)一些實際的主題活動點，總體會有一個大的故事線，
那樣特邀嘉賓的每一次路線規(guī)劃是可以大概預測分析的，那樣航拍可以偷拍到的物品會更多一些。
也是有一些即時發(fā)生的畫面，例如特邀嘉賓必須在要求時間段內(nèi)去盡早達到目標，
他完成任務的時間是沒法預測分析的，只有依據(jù)施工現(xiàn)場狀況去盡可能的攝錄。
當場建立的大中型游戲道具，拐臂等其他機器設備難以拍攝到，就必須借助監(jiān)管或是航拍來紀錄手機游戲全過程。
尤其是航拍，飛高了以后既可以大致兼具到全部范疇，
與此同時還可以依據(jù)節(jié)目組規(guī)定拍一些更近的、可以清晰體現(xiàn)每片地區(qū)狀況的畫面，
因此像《全員加速中》這類新項目會與此同時兩到三隊人們在全部廠區(qū)開展拍攝，每一個人承擔一塊地區(qū)。
航拍演變與
機器設備升級互相推動
在2015 年以前， 那時候都還沒集中水平很高、特性非常好的無人飛行器發(fā)生，
而大型飛機針對經(jīng)常必須轉(zhuǎn)換場地的真人秀節(jié)目拍攝而言十分不方便。
那時候婁毅團隊也使用過獨立的飛機場載入sonyA7S2 開展拍攝。
以后伴隨著大疆無人機發(fā)布集中水平很高的小飛機以后，團隊就順理成章挑選徹悟2 等小飛機，
載入5.2K 的ZENMUSE X5S 或6K的ZENMUSE X7 云臺相機，一體化的機器設備拍攝起來更加輕巧。
原先的機器設備飛機起飛的打算時間就必須花十多分鐘，很有可能會錯過了許多畫面。
如今機器設備更方便快捷了，貯備時間更短，啟動30秒立刻就能火箭升空，并且具有了追蹤工作能力，
針對提升總體的拍攝高效率都產(chǎn)生益處。
航拍的演變與設施的升級是互相推動的。更早的情況下，機器設備相對性較為大，安全系數(shù)沒這么好，
都不可以拆換畫面，通常關鍵用基本的鏡頭焦距、較短的畫面拍攝一些大全景圖。
如今無人飛行器的速率、可靠性更強，并且可以拆換相對性長焦鏡頭的畫面，
早已可以當作一個獨特機位來應用——例如仿真模擬路軌的實際效果，用長焦鏡頭十分確定的去反映行為主體，
而不僅是傳統(tǒng)式的高大全的畫面定義。漸漸地的一些一鏡到底、可以代替基本機位的拍攝發(fā)生了，
航拍在節(jié)目里的展現(xiàn)實際效果愈來愈豐富多彩。
此外，伴隨著智能化追隨或是最短路徑算法作用的引進，
現(xiàn)在在一些海灘穿行、大草原縱橫馳騁的情景中可以立即選中住特邀嘉賓隨后挑選追隨拍攝，
同歩會全自動調(diào)節(jié)構圖法。還可以應用第三方的手機軟件，完成運動軌跡的程序編寫，拍攝航拍延遲的空鏡場景。
自然，機器設備或是必須看什么人去用，團隊針對全部節(jié)目的了解，
是不是可以體會到節(jié)目組想展現(xiàn)的物品，這針對有效地進行航拍每日任務與此同時又能爬取重要畫面是十分核心的。
提及婁毅拍攝過的更加風險的綜藝節(jié)目節(jié)目，很有可能便是《真正的男子漢》了，
那時候或是采用的6 乘八軸的大型飛機，續(xù)航能力比較有限。拍攝時要用很多臺飛機場，這臺拍攝完后，
另一臺飛過去，這也代表著必須與此同時很多組人來確保全部大的情景拍攝。
第二季中拍攝飛機場的情況下風險性非常大，拍攝前必須對飛機場的飛行軌跡搞好大致整體規(guī)劃，
計算好與被拍攝飛機場的間距，大量的過程中選用長焦鏡頭去安全性的推拉門發(fā)展前景開展拍攝。
除此之外早期還需要與路面的爆破師充足溝通交流，在間距的制訂時還要考慮到工程爆破的殺傷力和覆蓋面積，
再運用飛機飛行高度和飛行軌跡去盡可能確保安全性。即便如此，婁毅表明他做綜藝節(jié)目航拍六年，
炸機頻次大量的也是在《真正的男子漢》當中，在穿越重生發(fā)生爆炸的濃煙之時，
金屬粉進到到設備里邊更后造成了常見故障。
